Histoire du studio légendaire

par J. A. Aberdeen

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Les bâtiments uniques du studio de Chaplin était construit sur le modèle d'une petite maison, ce genre de maison peut encore être vu sur l'avenue de LaBrea à Hollywood.

Le studio de Charlie Chaplin a été construit par le comédien célèbre après qu'il a signé avec la First national en 1917, son premier contrat pour obtenir l'indépendance de production.

"à la fin du contrat Mutual," Chaplin a écrit plus tard, "j'étais impatient d'obtenir un lieu par le First national, mais nous n'avons eu aucun studio. J'ai décidé d'acheter la terre à Hollywood et d'en construire un. L'emplacement était en face du coucher du soleil sur l'avenue de La Brea et la maison  était très belle avec dix-pièce et cinq acres de pêchers, de citron et d'orange. Nous avons établi une unité parfaite, nous accomplissions la fabrication, la pièce de montage, et les bureaux ."

La terre était localisé près du manoir possédé par le frère de Chaplin,Sydney, l'homme d'affaires de Charles Chaplin et à la tête de la compagnie de film de Charlie (depuis, la maison de Sydney a été détruite pour faire un magasin d'électronique).

Chaplin a construit le studio sur un modèle de petite maison anglaise en trois mois à partir de novembre 1917, pour un coût de seulement $35.000.. Chaque film indépendant qu'il a produit a été fait au studio comprenant les classiques le kid (1921), la ruée vers l'or (1925), Les lumières de la ville (1931) et le dictateur (1940). Son dernier film réalisé là fut Les feux de la rampe (1952). Des empreintes de pas de Charlie Chaplin peuvent encore être trouvées devant l'avenue au n° 3.

Le studio de Charlie Chaplin sur l'avenue de LaBrea dans Hollywood. Notez la plantation de verger à côté de la propriété.

Il a vendu le studio en 1953, à Webb et à Knapp de William un Zeckendorf de société de immobiliers de New York pour $650.000. Le plan était de déchirer vers le bas le studio, mais à la place il a été loué dehors à une compagnie de production de télévision de Chicago. Le sort est devenu notoire comme studios de Kling, et de telles expositions que le George reeves les aventures des séries de superman, l'exposition rouge de Skelton, et le maçon original de Perry (CBS) ont été produits là.

Le sort a été brièvement possédé par Red Skelton de 1958 à 1962, puis par CBS jusqu'en 1966 quand c'est devenu la maison des disques d'A&M et des entreprises en laiton de Tijuana, inc.. En 1969, le conseil de acquis culturel de Los Angeles a appelé les studios un monument culturel historique. Le studio d'enregistrement a été employé par beaucoup d'artistes principaux tels que Bruce Springsteen et les pierres de roulement. C'était également l'emplacement "nous sont de l'enregistrement mémorable du monde" duquel a rassemblé qui-qui du talent de musique sur l'étape saine de Charlie Chaplin en 1985.

La famille de Henson achète le studio célèbre de Charlie Chaplin en 2000.

En 1992, des disques d'A&M ont été acquis par Polygram, Inc., et pendant la consolidation de l'industrie d'enregistrement vers la fin des années 90, les propriétaires ont regardé la vente la propriété. En février 2000, la famille de Henson a annoncé qu'elles ont acheté la propriété pour que $12.5 millions deviennent les sièges sociaux de leur opération indépendante de production Jim Henson Company. Il est plus tard devenu notoire comme studios d'enregistrement de Henson.

SOURCES :

"à la fin du mutuel" : Chaplin, Charles, Mon Autobiographie.

Voir Le Charles Champlin, "La Chambre Que Charlie A construite," Des Studios d'Enregistrement d'A&M: < pages welcome_history.html de http://www.amstudios.com/ >

"Temps Modernes : Sort de Storied Chaplin d'achat de Hensons, " heure, 11 février 2000, pp 1, 43.

L'information historique de Charles Champlin, "la Chambre que Charlie a construite," studios d'enregistrement d'A&M: < http://www.amstudios.com > ; "Temps Modernes : Sort de Storied Chaplin d'achat de Hensons, "heure, 11 février 2000, pp 1, 43.

Vente de Chaplin des actions de uA : voir le Balio, artistes unis : La compagnie qui a changé l'industrie de film, p. 82-83.